|
昨晚我是真的想现看电影来着，看了一半《编舟记》，真的看下去，人物塑造的像被擀面杖擀过一样，太扁了！上来刷一下论坛，发现前三已快不保。算了，还是刷库存吧。正好看到隔壁心情版有人在讨论什么是幸福，想起来这么个小说。利用午餐时间意识流一把。 是谁说，读日本小说，自己会变得越来越小越来越小，最后缩小到尘埃里，变成一粒沙，小却敏感。扑面而来狭隘的世界观把你卷入他们的沙尘暴，裹着你一起拧巴，纠结，而后在迷惘中堕落。起初我不信，毕竟，我是能挺起胸膛，拿着负心汉的分手费去钓十八个凯子之后开心快乐度过余生的蝴蝶夫人。 就在我把《斜阳》《人间失格》《维庸之妻》等等等等等突击看完以后，我这个Belgrave及Lilydale沿线地区最乐观kamisama竟也开始思考我是谁，我为什么要冒出来祸害人间或者被人间祸害 这样的问题了。猛然意识到这股迸发的负能量洪流后只觉脊背发凉，于是我痛定思痛，几年来都把日本文学/电影拒之门外。 啪啪啪。 啊。脸真的好疼。 直到后来我看了三木聪执导的电影《转转》，我发现我被蹂躏过的人生观似乎又走回正轨了。电影改编自藤田宜永的小说《东京散步》。藤田宜永，算是日本著名小说家吗？反正很多畅销书店里都没他的书，早些年我只读过一本《水之嬉戏》，还是因为在帮别人扒拉钢琴曲时意外发现的。读过以后的感觉是：嘛，SO SO吧。 看《转转》的动力，自然是因为《伊豆舞女》里的“川岛”又回归了。山口百惠依然是可亲可爱的山口百惠；那个青涩纯真的三浦友和如今已经可以把彪悍凶狠的黑社会大哥演绎到骨髓里了。电影看过后，意犹未尽，才又去买了《东京散步》，两天功夫看了三遍。 总之，说点正茬吧。 故事的主旋律从倒霉的大学生竹村文哉倒霉的一天开始。竹村文哉：在外债台高筑，在内孤寡独居剩男一枚，自小被父母抛弃，大学毕业不能。在一个普通欠债的一天，被普通的讨债人，三浦友和扮演的福原普通的暴打了一顿，暴打场面极其不血腥，但有那么点味道。什么味道？看着三浦友和把新鲜的脚上脱下来的臭袜子塞到竹村的嘴里，那场面，怎么能没有点臭脚味。 后来，面对无力偿还债务的竹村，福原提议取消一切债务，并且，只要陪他在东京散步，就给100万的酬劳！两个人的东京之旅就这么开始了。 看一下他们的散步路线：井之头公园——善福寺池——井草八幡宫——西荻窐——中野——新井药师前——哲学堂——高田三条——鬼子母神堂——池袋——北大冢——西巢鸭——本驹迂五条——根津神社——谷中陵园——丸之内。 如果按照常规电影套路，不是拍成公路电影，就是旅游宣传片。 所幸的是电影并没有落入俗套，关于这个之后再说。先说说电影和小说的区别。 1. 节奏，或者说是情绪。 电影总体来说是很温情的节奏，就好像音乐中常说的Adagio，缓缓流淌。你我躺在水中不知不觉舒舒服服的就迎来了故事的尾声。电影的结局相对来说也是很温暖的。反观小说，节奏更加紧凑，处处捅刀，刀刀见血。你刚要放松警惕，作者噗碴砍掉你一只胳膊。一路披荆斩棘，好不容易熬到最后，谁料结局才是剁肉机。 2. 故事线路 电影自然是因为篇幅的限制，只着重刻画了竹村文哉这一条线，选取的故事也不过是原著中的冰山一角并且情节上有了改动，因此对人物的拿捏跳跃性太大，人物性格的过度就显得不那么自然了。 区别还有很多，lunch time不够了，挑重点，说说这故事对我如露入心般的启发。 启发，源于小说里跃然纸上的画面感。上一次卷入这种画面感，还是拜那部1993年的电影《亲爱的日记》所赐。只不过这次在文字里，明明也只有文字，完全不需要长镜头，也能闻到溢出屏幕和纸卷那冒着热气熟悉的味道，也能看见转角的街道盛开的丁香花。眼里虽然看着的是东京的街道，心里走过的却是儿时的故土。金沙滩拾过的贝壳，西馆洒过的汗水，三道沟翻过的摩的，沙河口火车站天桥下打过的扑克儿，还有冰天雪地里舌头舔过的拥政北街15号的铁门……一张张的底片渐渐被洗出了颜色。每当这些画面涌现的时候，总会有个声音跑出来：“呀，要是回到过去该多好啊”。 很快的，我意识到这是一个极可怕的想法。 人到老了，总是抑制不住又迫不及待地追忆过去。很多时候，只是想要努力去无限的接近幸福，哪怕幸福的滋味在梦里浅尝辄止。想去抓住它，又怕沉沦在追逐中，因为当你醒来的时候，现实生活的无奈与辛酸只会令自己愈发显得悲凉。之后，生活的城堡-----这座构筑在对往昔的意识美化和如今的自欺欺人的地基上的城堡-----顷刻间便会土崩瓦解。留下的不过是自己在原地哀嚎枕藉。 其实我们往往忽略了一件事：就算是在过去，也有星罗棋布的烦恼。但我们每次都用记忆编织的网筛除了天上的繁星。没有星星的夜空不会单调吗？ 毕竟， 从日暮到黎明的星光，才是夜色里最美丽的诗行。 |
